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一切始于生命之“圆”

 泥土是这个世界拥有与地球相近年龄的物质,

形态各异的大千万物都可以追根溯源到

泥土的无形力量之中,

大地孕育了山脉河流,

生物链的代代轮回。

在朴拙的泥土中我们触摸到生命最原始的力量。

中国是陶瓷,尤其是瓷的国度,从汉唐至今,中国陶瓷艺术史是部绵延三千年不断代的浩瀚史书,是生活史,也是美学史。

在这本史册中,在当代的语境下,柴窑在这本史册上写下了这个时代浓墨重彩的一章。

在陶瓷艺术那光洁的方寸之间,陶瓷不再只是一种器物,一门工艺,而是一种美学,一段文明。

陶瓷的造型是一切造型的母体。万物之始,泥土以无形化有形,演变出大千百态;最早的以泥土凝结的艺术形态,陶瓷,烧结的形态也在启发着,影响着其他林林总总的造物系统。那么什么样的形态才能够承载住泥土厚重的力量,启发着生活的造物?

圆型是突出的形态特点,瓶,罐,碗,盘,或扁圆饱满,或纤长圆润,圆弧的线条或急或缓,时陡时徐。圆型是最完美的形态,圆也分为机械的圆和有生命的圆,圆规那样画出来的标准的圆就是机械的圆,而不规律的,运动的,则是有生命的圆。

长熟的果实,植物的蓓蕾,动物的头颅形态,都是这样有生命的圆,韵动着,起伏着,生命的能量在这样一个个交叠的圆形中,循环往复,生生不息。

除了瓷器的造型,在瓷面上绘制的内容,也多以圆弧的笔触或者流线线性为主,连绵的雪山山脉,饱满的马蒂莲花苞,仙鹤的伸展的羽翼,深深浅浅的层层递进,浑然融合在整体的圆型立体造型里。

在中国,那些名垂千古的画作中很大一部分可以归类为“文人画”,让艺术竟有了致敬万物苍生的气魄,北宋大家范宽和李成便是这“文人画”的代表,所绘皆是大山大水,一派气吞河山的气势,好像可以把整个宇宙都包容进来的大气。

在瓷器中,也大多秉承着这样的美学风范,在生命能量的初始造型之上,更加承载着、绘制着世间万象。隔着史诗的长河,与那些绘制令后人仰止的文人画的先贤们遥相呼应,让我们看到了艺术最动人的模样。

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